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Lettre ouverte aux producteurs sur les problèmes de la prise de son.
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RÉALISATEURS

Collaborez fréquemment avec votre chef opérateur du son comme vous le feriez avec le monteur, le compositeur, le directeur de la photo ou le scénariste. Nous pouvons aussi enrichir votre "vision" au travers d'images sonores.

Détectez quels problèmes et quelles solutions existent. Ne tombez pas dans le piège où vous appréhendez de voir arriver votre ingénieur son parce que vous savez qu'il n'apporte que de mauvaises nouvelles. Votre chef opérateur du son le ressentira et commencera à vous parler de moins en moins jusqu'à ce que le son ne soit plus une collaboration vitale sur votre film.

Un bon rapport avec votre ingénieur du son vous permettra d'avoir toutes informations sur ce qui était limite et ce qui peut tout juste vous être fait accepter. Si vous vous contentez de croire que votre ingénieur du son fait du bon son, vous pouvez être trompé. Il est toujours possible que l'ingénieur du son ait cessé de se battre pour un son de qualité et déclaré forfait devant l'absence de réponse positive à ses efforts.

Beaucoup de problèmes sonores ne peuvent même pas être entendus jusqu'au dernier moment quand les autres départements ont fait leur travail et que le plateau est enfin silencieux pour répéter. De la même manière que pour la caméra, le plan amène parfois un problème qui n'a pu être anticipé. Aussi, nous pouvons avoir besoin d'une minute ou deux pour faire des corrections quand des changements créatifs ont été faits sur le tard.

Le son est partie intégrante du processus entier de fabrication de votre film de la préparation à la post-production. Il doit être correctement fait dès le début. Si vous transmettez à l'avance ce message à vos équipes, vous serez alors libéré pour consacrer plus de temps utile à d'autres aspects urgents de la fabrication du film.

Souvenez-vous que les priorités du directeur de production et des assistants réalisateur les poussent à porter leur attention sur le budget du tournage. Ils ne sont pas toujours suffisamment concernés par les autres coûts d'un film lors de la post-production.

La différence entre un bon son et un mauvais son sur beaucoup de tournages est seulement l'affaire de cinq minutes par jour, à faire une mise au point par-ci, planquer un autre micro, corriger un micro HF par-là, amortir des bruits de pas, siliconer le grincement d'une porte, faire une ambiance raccord, placer correctement une couverture, éteindre une machine qui s'est mise en route pendant la prise, talquer les roues de la dolly etc... Généralement au moment où vous tirez la prise, le problème aura été résolu. Sinon, faites une autre prise par sécurité.

Les assistants réalisateur ou les autres corps de métier qui entravent ce processus, plus tard vous coûteront cher en post-production.

 

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