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Lettre ouverte aux producteurs sur les problèmes de la prise de son.
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DÉPARTEMENT DÉCORATION

1. Consultez le département son lors de l'ajout de meubles bruyants, d'ordinateurs et de machinerie.

2. Essayez de prendre en compte les microphones sur perche avant de construire des plafonds bas, pendre des lampes et des portiques.

3. Injectez de la mousse dans les constructions d'escalier et les marches pour éliminer des bruits de pas creux sur les dialogues.

4. Autant que possible, couvrez les décors de tapis pour amortir l'écho et animer les pièces. Prenez spécialement en compte cette consigne pour les pièces où se passe la majorité des dialogues.

ASSISTANTS RÉALISATEUR

Aucune de ces recommandations n'est utile si les assistants réalisateur n'aident pas VOTRE son sur le film. Parfois ils ne le font pas ! L'équipe prendra leur exemple pour arrêter toute coopération s'il est clair que les assistants réalisateur sont réfractaires à la dépense pour obtenir un bon son. Les affirmations péjoratives du genre "on attend le son" ou "doublons-le" sont improductives et sapent notre moral.

1. Si vous payez la police, utilisez-la. Faites lui bloquer la circulation quand c'est possible.

2. Obtenez un silence total sur le plateau. Ne permettez aucun déplacement ou aucune conversation. Placez vos stagiaires dans des endroits clefs à l'extérieur, et plus spécialement sous les fenêtres. (Empêchez aussi les stagiaires de parler.) "Bloquer" signifie que l'on ne devrait entendre aucun bruit d'activité de la part de notre équipe. Pas de moteur, de conversations, etc. Réglez votre talkie sur le canal prioritaire de façon à annoncer le moteur sur tous les canaux des talkies-walkies utilisés par tous les départements.

3. S'il vous plaît, laissez le département son faire de rapides corrections qui sont raisonnables sans annoncer qu' "on attend le son" à moins que vous ne criiez aussi "on attend la caméra" quand un directeur photo ajoute une lumière. Nous ne voulons pas intentionnellement dévaliser la production quand des facteurs hors de notre portée nécessitent une action rapide. Si nous avons besoin d'une autre prise, n'annoncez pas "on la refait pour le son" à moins que vous ne criiez aussi "on la refait pour le point" quand l'assistant opérateur a besoin d'une autre prise.

4. Imposez une pantomime silencieuse de la part des figurants.

5. Laissez un temps raisonnable et un endroit acceptable pour qu'un acteur soit équipé d'un micro HF. Ça ne vous aidera pas à aller plus vite si vous poussez le son à équiper plus rapidement alors que l'acteur insiste pour être équipé à la dernière seconde sur le plateau. Réciproquement, n'envoyez pas une personne du son s'asseoir à attendre au dehors de la loge d'une star en gâchant un temps précieux qui pourrait être utilisé à résoudre d'autres problèmes de son sur le plateau.

6. Quand il y a des répétitions en privé, assurez-vous que le perchman puisse voir au moins une répétition avant que les acteurs quittent le plateau.

7. Respectez les dialogues en sons seuls et les demandes d'animation avant de libérer les acteurs et les figurants.

8. Respectez les demandes d'ambiance raccord avant de casser le plateau, et arrêtez toutes conversations et tous mouvements. Il est très important de faire ces ambiances raccord immédiatement, avant que le son ambiant change.

9. Dans les décors envahis de bruits d'avion ou de circulation, donnez le moteur aussitôt après la queue du bruit sinon le moment opportun sera gâché par l'arrivée d'un autre avion ou bus. Gardez le plateau suffisamment calme pour déterminer l'état des avions arrivant et partant. Trop souvent, on n'est pas prêt à tourner quand le bruit en partance diminue ce qui du coup fait échouer la raison de l'attente.

10. Assurez-vous d'informer le département son au moins deux jours avant la prévision d'un playback afin que le matériel ad hoc puisse être commandé. Faites envoyer par le bureau une bande avec synchro validée par la post-production. Ne vous attendez pas à ce qu'un CD ou une cassette suffise.

11. Faites que tous les talkies-walkies, téléphones cellulaires et pagers soient éteints pendant les prises et les dernières répétitions. Ils peuvent produire d'importants ravages sur les microphones HF.

12. À chaque fois qu'il y a une nouvelle mise en place, annoncez clairement quelle sorte de plan et la direction du champ. C'est une erreur commune de laisser l'équipe dans le noir. Ça ne fait qu'ajouter au chaos quand l'équipe met en place au mauvais endroit et doit à nouveau bouger. Laissez l'intuition de côté.

 

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