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Lettre ouverte aux producteurs sur les problèmes de la prise de son.
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DIRECTEURS DE PRODUCTION

1. Prévoyez dans votre budget une troisième personne au son et un montant correct pour le matériel son. Une troisième personne est une aide inestimable qui permet aux deux autres de se concentrer sur les répétitions et les prises. Les conséquences financières sont totalement négligeables. L'économie de temps sur le plateau au moment où chaque département est prêt à tourner sont des dollars bien dépensés. Quand des changements de mise en place nécessitent une seconde perche, cela peut être fait en un clin d'œil sans avoir à arrêter le tournage pour prendre le temps de montrer à une tierce personne comment exercer ce travail de spécialiste. Demanderiez-vous à un stagiaire assistant de faire le point sur une seconde caméra ? De nombreux autres problèmes peuvent être alors résolus plus rapidement, qui vont de faire taire un ventilateur portatif à réparer en un tour de main le casque du réalisateur. À la limite, la troisième personne permet au tournage de continuer à rouler dans le cas d'un accident ou d'une maladie touchant une personne du son.

2. Prenez en considération le budget de post-production au moment de prendre des décisions financières concernant le tournage.

3. Vérifiez, quand vous les réservez, que les plateaux de tournage sont calmes. Même les plus récents et modernes des plateaux ont souvent des centrales de gradateurs placées si près du plateau que cela en devient un véritable problème.

4. Quand vous devez faire passer un hangar pour un plateau, testez-en absolument l'ambiance pour voir si l'on peut y enregistrer correctement.

DÉPARTEMENT CAMERA

Assistants opérateurs :

1. Quand (et non pas si) il y a un bruit de caméra, faites tous vos efforts raisonnables pour le réduire en utilisant des obstacles, glace optique, couvertures, réglage, etc...

2. Ne vous amusez pas à ouvrir et refermer le clap électronique sans quoi le time code va finir par être erroné. Avertissez l'ingénieur du son dès que le clap montre le moindre problème.

3. Indiquez à l'ingénieur du son quelles fréquences sont utilisées au cas où l'une d'elle interférerait avec les micros HF ou les comteks. Soyez prêts à éteindre la Panatape au cas où elle créerait des interférences sur le microphone.

Cadreurs :

1. Ne cadrez que la taille du cadre selon la fenêtre prévue et pas plus.

2. Discutez et évacuez tous problèmes avec le perchman avant que la mise en scène soit appelée sur le plateau.

3. Soyez prêt à pouvoir en un clin d'œil cadrer avec une couverture ou un borgniol sur une caméra particulièrement bruyante.

Directeur de la photographie :

1. Il n'y a quasiment jamais de bonne raison d'éclairer au point de rejeter le perchman du plateau. Un micro sur une perche habilement maniée devrait être capable d'éviter vos projecteurs s'il y a eu auparavant un tant soit peu de travail de collaboration sur les ombres de perche pendant la mise en place des lumières. Il est important de laisser au perchman l'espace au-dessus du cadre car le son n'est jamais aussi bon avec des micros HF qu'il ne l'est avec un micro sur perche.

2. N'utilisez pas les projecteurs au Xénon à moins que le réalisateur n'ait été informé suffisamment au préalable que toute la scène sera à post-synchroniser.

3. Ne dites jamais "on la post-synchronisera" ! Ce n'est pas une prérogative du directeur de la photo : Si le chef opérateur image convainc l'équipe que le son est important pour le film, elle suivra cet avis et sera plus attentive aux problèmes sonores.

Quand on tourne des scènes de voiture travelling, essayez de prendre en considération les problèmes du son. Essayez d'éclairer de sorte que les fenêtres puissent être si possible fermées.

 

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